连年来，在实践题材和创新历史题材电视剧创作都得到骄东说念主收获的同期，历史剧创作却堕入了一种无语的境地：坐蓐量和播出量均创历史新低，与此同期，古装剧却以取代历史剧的声势，一时成为市集新宠。
对此种征象，众论纷纭，驳倒不一。今天，借这次论坛的契机，我想与诸君同业，研究和交流一下我个东说念主的一些看法，供公共参考。
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派别之分：古装剧与历史剧的渐行渐远
对古装剧和历史剧在“名分”上的分野与二者之间的确的身份界定，起于何时，源于何因，依于何据，似乎都莫得很是明确的说法。但近况是，这原来被划为一类题材的电视剧，连年来却被业界和不雅众沿袭成习的一分为二了。
何况在古装剧和历史剧这两个见解之间，从题材分类上看并不严谨，既有矛盾之处，也有彼此涵盖的因素：历史是骨子见解，而古装仅仅花式特征。
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古装剧与历史剧从同属一类到牢固隔离，再到自强门庭，是一个牢固演变的经由。从历史正剧到历史听说，再到历史戏说、江湖武侠、穿越架空、古偶古宠，仙侠灵异、修功寻说念、直至玄幻玄幻等等的“次元破壁”，这粗略便是古装剧脱离历史剧的发展演变之路。
从历史剧中繁衍出来的古装剧，也有些与历史剧彼此涵盖的作品，比如历史听说和历史故事之类，它们是属于二者之间不错互通的共属骨子和类型，这里就不再细分了。
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这三种类型，要是再被冠以历史剧的名分，其自己也不免有无语之处。这种牢固脱离传统历史剧骨子框范的作品日益增加，久而久之，沿袭成习被统称为古装剧，并在互联网文化语境、耗尽文化和偶像经济的作用下，日渐成长壮大。
皇冠客服飞机：@seo3687流变之因：环境变化与供给侧和需求侧达成的市集共鸣
古装剧从自强门庭之后，为什么能够赶紧地发展壮大，进而替代以至是替换了历史剧而成为了一种“市集显剧”呢？
它的老本运作模式、宣传声势以及那时丰厚的盈利空间，都是其他题材电视剧所不成望其肩项的。老本的煽风点燃为这类剧的流行买通了市集渠说念。
三是与连年回电视剧播出主流渠说念发生的变化关联。电视剧从以电视台播出为主，到以互联网平台播出为主这一改革，更让古装剧乘势而兴。
出于平台脾气和用户需求的特色，古装剧网播占比也越来越大。再加上障翳面广，影响力大，收视浅易和用户年青这些特色，这亦然让古装剧日益发达的关键原因。
四是年青不雅众群的兴起改革了传统电视剧以中老年不雅众为主要不雅赏群体的近况。流行前锋、破绽粗豪、求新求异、空隙消遣成为了文化家具市集新的潮水。
古装剧能赶紧收拢这一特色，从骨子花式，深切手法和审好意思表情上，谄媚了这一潮水变化，让供给侧坐蓐与需求侧期待竣事了彼此倨傲。
五是在古装剧一说念大喊大进的同期，历史剧创作却堕入了一种困顿：资金插足的不及，使其在与古装剧的竞争中变得被迫。创作手法和创作不雅念的相对传统和保守，使其难以有新的艺术打破来倨傲新一代年青不雅众的需求。
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橄榄球另外，在创作上存在的一些误区和畏难心境，也制约了历史剧的发展。比如公论曾月旦过在历史剧创作中存在的好意思化君王形象、渲染权略文化以及过多地深切封建朝堂的君臣争斗和后宫争宠等问题之后，便误以为君王剧不成写了，历史政事剧不成写了，关于略微触及一些历史敏锐话题的历史事件和相对复杂的一些历史东说念主物也都不敢写了。
这使得本来就三战三北的历史剧，又自动退出了创作东场，也更加巩固了古装剧一家独大的发展方位。
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评判之争：圈层态度与心境化批判带来的理性失衡
网站无法登录在分析了古装剧的演变经由和其牢固发展成势的原因之后，咱们应该奈何看待和分析古装剧在文化内涵、价值抒发、类型创新和审好意思呈现上的得失功过呢？这亦然一个众说纷繁的话题。
从古装剧日益得宠之日起，对其月旦之声就持续于耳。
排列三彩票网一是以为古装剧将中国历史作念“空腹化”抒发，是历史虚无目的在历史剧创作边界形成的影响。
二是以为古装剧是过度文娱化的甩掉，是在文艺创作上去历史化、去念念想化、去价值化的不良创作倾向。
三是以为古装剧津津乐说念于所谓的纯情纯爱、酬报献身之类的故事，骨子悬浮，心理虚泛，艰苦文化内涵。
四是以为有的古装剧在历史不雅上误导了后生东说念主对中国历史的正确理会，也毁伤了中国历史文化形象等等。
天然，在对古装剧作念出上述月旦的同期，也有对其详情的声息与之同在：
银河娱乐网站一是以为古装剧创始了一种新的诬捏性历史故事的诠释方式，丰富了中国电视剧的题材和类型。
而剧中的一众演员，也因为在剧中的精彩演绎，在后续的拍摄中取得了不俗的进步。然而，如今43年过去了，那些演员现在又是什么情况呢？
二是以为古装剧从历史剧中的隔离和演变，是历史题材种种化发展的趋势，倨傲了新一代后生不雅众的不同文化需求。
三是以为古装剧骨子破绽轩敞，深切手法极新额外，网性特征和爽理性强，在职场压力和惊恐感较重的年青东说念主看来，这些作品不错减压解乏，皇冠返水比拟于传统的历史剧，更具不雅赏性和流行度。
四是以为古装剧很是是一些大古装剧，表象豪华，场景壮不雅，声威遒劲，具备精良的视听不雅赏服从，很是是在对历史场景的考究收复和在历史环境衣饰器物等方面的精良化呈现上，追求竹苞松茂，擢升了中国电视剧的审好意思抒发档次、艺术制作水准以及在外洋不雅众中的影响力。
五是以为有些古装剧固然骨子粗鄙或离奇，但也并未打破价值底线，在文化灵通和种种的期间，对文艺作品也应合手有一种有害无害的“中性表率”赐与包容等等。
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伴跟着古装剧的发展，公论对它的驳倒顿挫，也形成了任何一种月旦和详情都似乎难以服众的方位。
另外，因古装剧是一个宽阔的数目存在，题材手法表情不一，作品性量错落不皆，约略邋遢地对其详情或含糊，不但不免以偏概全，还会使两边更加互不驯服，而更加刺激起强烈的心境反弹，加重其不雅点的“对立化”抒发。
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得失之辨：古装剧在时移势易中的进退弃取
粗略从昨年以来，种种迹象标明：古装剧热开动落潮。
皇冠代理一是从产业角度看，外部投资环境的变化，使其穷乏了资金支合手。
三是从古装剧自己发展看，合手续几年的数目激增，加重了自己竞争的浓烈，也形成质料下落和骨子同质，给不雅众带来了审好意思疲倦。近期投放市集的几部大古装剧，基本上反响平平，豆瓣评分也创下新低，这也挫伤了古装剧的创作坐蓐柔和。
四是还有个别古装题材，在骨子情节上出现肖似耽好意思的倾向，这让小圈层除外的不雅众心生拒意等等。
奈何来理性看待和评判古装剧发展经由中的创作得失，回归其收获和教唆，这对下一步历史题材创作，是具有模仿意旨的。
皇冠体育注册最初不成离开近些年中国电视剧发展的整身步地来评判古装剧的得失。
古装剧在发展经由中，从其作品角度看存在的问题，其实与其它题材类型电视剧存在的问题有些是换取的。
骨子层面的悬浮或文化内涵上的轻飘，情怀层面的稚童和价值层面上的薄弱，以及泛文娱化等，这些创作造作，并不是古装剧的一家之过，而是在职何题材电视剧中都有的征象。
二是不成离开近些年来中国电视剧发展所处的大环境和大布景来评判古装剧。
从现在文化耗尽目的念念潮泛滥的角度看，过度配置文化家具中的生意特色，用流行口味替换文化引颈，用异想和杜撰替换艺术瞎想，用消遣翰墨和文娱心态取代价值传输，这也不仅是古装剧创作中独到的征象，以至也不仅是在电视剧创作上所独到的征象，在通盘这个词文艺门类创作中，通常有肖似的问题。
这是市集文化场域中的造作，古装剧未能避免。
三是不成只从古装剧中某类个别作品和个别征象动身，来看待其全部作品的价值和意旨。
正如上文所说，古装剧在从历史剧均隔离出来之后，确乎是创始了一种新的瞎想性历史的叙事方式，丰富了中国电视剧的骨子和表情，也相宜了年青东说念主的不雅赏兴味。
这些作品不但得到不雅众认同，同期也扩大了中国电视剧在外洋的影响力。还有一些古装剧，以芳华励志、热血成长为主题，将一些当代东说念主的心境与不雅念，植入历史语境中，丰富了古装剧的题材类型。如《大宋少年志》等，也都应看作是古装剧对中国电视剧的孝敬。
但同期也有一些古装剧，从骨子到花式，都穷乏了这种正向的创新力。比如古偶、古宠、言情等等，只求古今混搭反差后的服从，而不顾骨子与情节逻辑的合理等等。
从古装剧的发展经由中，咱们不错得出以下几点启示：
第二，守正和创新对文艺创作而言是一种辩证的联系，守恰是基础和前提，创新是发展的需要，无论就骨子而言也曾就花式而言，都不成割裂二者之间的辩证联系。
守正和创新要是不是花式与骨子之间的彼此匹配和同步，要不就会捉襟露肘，要不就会两者皆输。
古装剧尽管不错在类型上和历史剧之间有所不同，但它却不可能与历史竣工划清界限。
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